di  Marius Schneider

Solo scarsa attenzione ha prestato finora la scienza delle arti figurative alla grande scoperta di E. Seler, secondo la quale le strane figure di dèi delle antiche culture superiori sud-americane non costituiscono affatto i prodotti di una fantasia sfrenata, ma si basano su una composizione del tutto coerente di simboli sonori e attributi mitologici. Nel decifrare i manoscritti aztechi e quelli maya lo studioso berlinese constatò che disponendo ordinatamente questi segni o queste figure non si può mai individuare una frase grammaticale compiuta, ma pur sempre un ragionamento del tutto univoco. Quanto sia profonda la radice di questa ideografia anche nel suono stesso della parola si può riconoscere già dal fatto che parole di suono uguale furono rappresentate con il medesimo segno senza alcun rapporto con il loro eventuale significato o con la diversa ortografia. Questi idoli sono in realtà suoni rituali scolpiti nella pietra, dèi che, per colui che sa interpretarli, diventano pietre sonore. (more…)

di Almo Farina, Rachele Malavasi, Nadia Pieretti
Dipartimento di Matematica, Fisica ed Informatica, Università di Urbino

Premessa

Sappiamo che il paesaggio è la componente percepita dagli organismi che emerge della sovrapposizione di una molteplicità di processi abiotici e biotici che insistono in uno specifico dominio spazio-temporale. È quindi una agenzia a disposizione della percezione e si compone di materia organizzata (i mosaici ambientali), energia strutturata (per esempio i paesaggi sonori), informazione (regolarità delle forme) e significato (interpretazione e identificazione dei segni). (more…)

di Massimo Pistacchi

L’intima relazione fra la materia del mondo e la gamma delle sue sonorità è una concezione antica e complessa: un nesso diretto, più o meno percepibile dal nostro udito, non di rado misterioso, inquietante e denso di significati nascosti. Ci appare immediatamente l’immagine emblematica di Robert Fludd (Milgate House, 1574 – Londra, 8 settembre 1637) mistico e alchimista inglese che nel suo «Utriusque Cosmi» (1617) immagina il sistema solare sotto forma di un gigantesco monocordo accordato dalla mano di Dio, con l’universo come cassa di risonanza. (more…)

Il tema del n°4 di Nemeton, in uscita a Settembre 2010, è dedicato al PAESAGGIO SONORO. Un estratto dal primo saggio, di Carlo Serra. (Disegno di Luca De Silva)